很多人提起巩俐的经典银幕形象，最先想到的就是《秋菊打官司》里执拗朴实的秋菊。 可这部张艺谋的经典作品里，除了巩俐亮眼的表演，还有一位老戏骨精湛演技令人称道，他就是饰演李公安的戈治均。 而就在10月26日，网上传出了90 岁老戏骨戈治均先生不幸离世的消息。 当年在影片中，戈治均扮演温和正直的李公安，一次次帮秋菊协调纠纷，和巩俐的对手戏自然真实，成为整部电影里让人印象深刻的片段。 时隔三十多年，影片依旧被奉为现实主义佳作，只是银幕上的搭档，如今永远告别了观众。 文|图图 看图文更过瘾！ 关注我，精彩不断！下方留言区已开放，等你来畅所欲言！ 戈治均1936年8月出生在山西运城，年轻时读的是西安交通大学水利系，正经的理工科出身。 但他从小喜欢演戏，1960年毕业后没有顺着专业走下去，而是进了西安电影制片厂演员剧团，做演员也做编剧和导演。 1964年他调入陕西人民艺术剧院，此后几十年基本上把根扎在了话剧舞台上。 在话剧最热闹也最清苦的那些年里，他演过《雷雨》《智取威虎山》《万水千山》《一双绣花鞋》等一大批剧目，也自己写剧本。 舞台不给他捷径，每一场演出都是硬碰硬的功夫，这种磨法后来在他身上留下了一种很明显的痕迹，不抢戏，不炫技，站在那儿就像那个人本来就在那儿。 真正让全国观众记住他的，是1992年张艺谋执导的《秋菊打官司》。 戈治均在片中饰演李公安，戏份不算最多，却把一个基层公安的分寸感拿得很准，既不是冷冰冰的执法符号，也没有过度煽情，身上带着乡土中国特有的那种温和与为难。 这部电影之后，他接连出现在《二嫫》《背靠背，脸对脸》等影片里，角色大多不是中心人物，但每一次出现都不让人觉得多余。 这也是很多老戏骨共同的特点，观众记不住他们的名字，却记得住他们演过的人。 说他和巩俐、张艺谋是老搭档，放在事实层面需要稍微收一收。 戈治均与张艺谋、巩俐最确切的合作是《秋菊打官司》，此外有资料提到他在《红高粱》时期曾为巩俐饰演的角色父亲做过配音，但公开信息中这方面的细节并不算多。 所谓老搭档，更准确的理解应该是，他在张艺谋早期现实主义倾向最强的几部作品里留下过扎实的印记。 而那种合作建立在导演对演员质感的信任上，不是频繁同框的捆绑。 把这一层关系说清楚，反而更能看出戈治均的分量：他不是靠搭档的光环被记住的，是靠自己在镜头前那几分钟的准确。 2001年，65岁的戈治均凭借《押解的故事》拿到第21届中国电影金鸡奖最佳男主角。 那一年的颁奖礼上，给他颁奖的是周星驰和巩俐，一个演了大半辈子话剧和配角的人，在多数同行已经退休的年纪拿到职业生涯第一个影帝，这件事本身比奖杯更有意味。 它说明演技这件事有时候确实需要时间，也说明行业里总有人愿意把肯定给到一个不那么耀眼、但足够扎实的演员身上。 此后戈治均并没有因为影帝头衔改变节奏，他在《走向共和》里演荣禄，在《龙年档案》里演龙福海，在《大宋提刑官》里演和魁，在《白鹿原》里演鹿泰恒。 这些角色跨越了清末权臣、地方官员、乡绅长老几种完全不同的类型，但共同点是都没有表演的“响动”。 他演鹿泰恒的时候已经年过80，戏里那种老迈里藏着精明、精明里又露出几分慈爱的层次，不是靠台词堆出来的，是靠眼神和停顿一点点递出去的。 有评论说他的表演让人感受不到表演的痕迹，这话放在一个在舞台上站了几十年的人身上，不算过誉。 戈治均去世后，陕西人民艺术剧院的讣告里用了“崇德尚艺、淡泊名利”八个字，并说他的去世是陕西文艺界乃至中国话剧、影视表演事业的重大损失。 这类评价在讣告中常见，但放在戈治均身上并不空洞，他一生没有制造过话题，没有占据过娱乐版面，甚至连影帝的身份都被他自己处理得很轻。 他留下的东西很具体：一个让观众相信“公安就该是这样”的李公安，一个在《白鹿原》里让后辈演员不敢松懈的鹿泰恒，以及一条从话剧舞台一寸一寸走到银幕前的路。 我认为，在今天的娱乐环境里，戈治均这样的演员越来越难被看见了。 流量可以造星，却造不出一个让人记住30年的李公安。 他的离开提醒我们，有些人是悄悄撑住一部戏底盘的，他们不站在海报中间，但抽掉他们，整部戏就会轻下去。 免责